童小悠(沈月 饰)自幼就梦想着能够成为一名服装设计师,长大之后,她凭借着自己的努力跻身进入了时尚杂志《CHIC》工作,虽然在这里,童小悠往往扮演的都是跑腿打杂,任人使唤背锅的角色,但坚强又乐观的她坚信自己只要一直坚持下去,就一定会有出头的那一天。
工作中的委屈和挫折都不能够打倒童小悠,可唯独她的上司陆星成(言承旭 饰)让她觉得有些吃不消。陆星成曾经也是对设计充满热情的有为青年,可姐姐的死让他患上心病,从此再也无法拿起创作之笔,与此同时,他亦将自己的温柔和热情紧紧的锁进心底,不再示人。
前情有必要交代,但确实不必拖得太长。陀螺可能是想找个机会展示自己的freak show美学——马戏团的帐篷和诡异陈设令人联想到魏玛时期表现主义经典之作《卡里加里博士的小屋》。当陀螺沉迷于此时,批判与猎奇的分野则趋于暧昧模糊。
看完,凯特·布兰切特的角色设置有点工具。夫妇自杀有点震撼。
carnival总会自带一种独特的气质,而30s的更是如此,那是属于它的时代——嘈杂纷乱却又如漩涡般让人难以挪开视线。而整部影片从各种心理博弈到old days的“淡入淡出”方式都极其贴合那种气氛。
质感很好,非常讲究,没有失望。托罗的每部电影看下来有个感觉,似乎导演对影片的解读,会比影片呈现得更丰富,恐怕是因为在剧本之外花了更多心思。
美术、摄影、灯光和服化道都不赖,只是这么一个故事真的需要用两个半小时去讲述吗?尤其第一幕的铺陈有必要如此大费周章吗?要不是结局带来了我始终迷恋的宿命感,观感只会更一般。
我目前最喜欢的一部陀螺,一部彻头彻尾的Spooky show in a carnival。Cooper最后的嘶吼比小李子近年来的花式乱吼加起来都有感染力loll
好在一切在如言灵般的媒介属性极强的台词中获得了结束,从而串联起了这个心理现实。
【3.0】从好的方面来讲,有区别于旧好莱坞时代的黑色电影过于实感的新鲜观感,一种华丽的黑童话质感,是一眼就能认出来的独属于陀螺的电影风格。从不好的方面来讲,整个故事讲得有够无聊,电影叙事逻辑存在问题,这个剧本也避免不了审美的时效性限制,翻拍本身显得意义不大。
出众的谈判沟通技巧,丰富的同理心,对细节的孜孜以求,果断的危机处理手段和行动力。都是一个好老板的基本素质。这是算低级黑还是高级红?
因为评分比较低所以期待不大,但是居然看完觉得很惊喜。确实时长是短板,很多地方可以精简缩到两个小时的。导演本人因为太爱自己的场景设计和服化道,所以镜头都给的很长很久而且拉的很远,导致节奏感觉缓慢。但是水形物语和潘神的迷宫都是差不多的表达,不能因为这个是crime thriller就硬要求人家快节奏。喜欢guillermo del toro的人应该不会觉得不喜欢。
不说那些神乎其神的东西,纯纯观感上来说就是难看。前面事陀螺得快乐星球,后半段这么好的演员们都没发挥出张力。包括大魔王在内放水空间都不大,这种脸谱化的表演和人物设计真的够够的。服化道另说,但对于陀螺来说也不值得一夸。
男主前半段看着比后半段聪明太多,有种铺陈了很多就这的感觉
被斯科塞斯盛赞的电影。(我脸盲到差点儿分不清齐娜和布兰切特!
真的很像一个mini series的节奏,karma, oh karma.
结尾和前面照应,看完还有些后劲
扯什么精神分析实无必要,用片中的台词来说,只是大家都“多少有点亲子问题”。从几位替代了父亲的角色,到弑父恋母的库珀,怨恨母亲的大魔王,再到被父亲送去参军的孩子,出生时害死母亲的胎儿制成的标本,被迫流产的富商情妇,片中无数组繁复的亲/子符号组成一张诡秘之网,仿佛这世上只有父母害死孩子或孩子害死父母两种命运。
70,现在是流行花一半篇幅写个序章还是怎么?
So boooooooring,看得几度差点睡着,Rooney又是这种蜻蜓点水的角色,魔王也是,反而Toni比较出彩,不是这卡司撑着,这电影真的是一塌糊涂。
(p.s. 前半和后半割裂到像两部电影)
大魔王演精明女就像汤姆汉克斯一样已经没有波澜了……
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