第二天我起来以后，一直还沉浸在师傅的离去之中，我再没有朋友的时候刚刚有了一个对我很好的人，而且他还教我一些我不知道的东西，让我沉浸在新鲜的学习之中，忘掉了悲伤，忘掉了尘世的一切不快，忘了世界大部分东西。我默默地吃过饭以后，我就独自一人来的田地里，凡正我家就在我村的村边，我不害怕家里人找不到我。我来到了田地里，此时正是炎热的夏天我找到一个比较荫凉的地方，盘腿坐在那里开始练师傅教我的武功，慢慢的我就沉浸在我的独自的小天地了，我又来到了我的梦幻的地方，哪里是多么的美好，就好像我心中的一块净土，就好像我心中一块圣土，它是我的一个秘密，一个我自己独守的秘密，那是我心中的最后的底线，一旦那里不再美丽我的世界将全部陷入黑暗，我的世界将被严寒统治，我的世界不会再有春天，不再有美丽的四季。我在不自不觉中我的身体开始发生变化，我的身体开始慢慢的变红，开始发出淡淡的红光，再就是周围的树木还有庄稼开始向我靠拢，我的身体上的红光开始绕着我旋转，不停的旋转，我慢慢的感觉到身体开始发热，慢慢的身体越来越热，我开始有一点受不了，我缓缓的收功，红光开始慢慢的变淡，慢慢的消失不见了。我大吸了一口气，然后睁开眼，我突然发现世界在我眼里发生了变化，不再是单调的颜色和物体，一切都好像拥有了生命。我似乎听见了小草的生长的声音，田鼠在地下的打洞声，还有风儿在向我友好的打着招呼，云儿在向我展示她那优美的舞蹈，我感到大自然的美好，一切的是那么的和谐，一切是那么的优美，一切又是那么的自然，就好像天地于生就有的。我突然发现周围的好像有些不太协调，好像不太精神。我通过心底和他们的交流，才恍然大悟，原来是我练功的原因，我练功的时候从他们身上吸取了灵气，我从心底对他们表示歉意，他们好像听懂了我的意思，不过他们表示没有关系，他们吸取了灵气也没有大勇，最后还得白白浪费掉，让灵气回归自然，不过他们为我的歉意欢欣鼓舞，我和他们一起感到高兴，我把他们当成了我的朋友。我看看天又改吃午饭了，可是我一点也不饿，不过我还得回家，不能让妈妈担心我。我回到家吃过饭，又要出去独自享受美好的个人小天地，妈妈叫住了我：“瑞，留下来，我一会儿有话对你说。”我等妈妈收拾好一切东西便跟妈妈来到里屋。妈妈对我说：“瑞，这一段你怎么了，是不是感到在这里不习惯，你这一段不大说话呀？”我忽然间我忽视了亲人对我的关注，我赶忙说：“没事的妈妈，我还有一点不太习惯，不过马上就会好的。”妈妈看着我说：“委屈你了孩子。妈妈也是没办法啊。”我看到妈妈那发红的眼睛我对妈妈说：“没事的我很快就会好的。”我在突然发现自己这一段时间没有在意家里对我的关心我自顾练功，现在发现妈妈对我仍是那么的关心，我的心理好不懊恼，不过我在以后会去在意家人的。妈妈对我说：“那你去玩吧。自己照顾好自己啊。”妈妈跟着我来到门口，突然一阵风吹过，风掀起妈妈的头发，我突然发现妈妈头上的白发，我突然发现妈妈在这一段时间里变老了许多，我感觉很对不起妈妈，我的眼睛禁不住红了，我赶紧跑出去，不让妈妈看到我流泪。我在心里大喊：“妈妈，你受苦了。我一定会让你放心的。我希望快快长大，可以我妈妈分担忧愁，不让妈妈再为我操心。”,第六章, ‘好啊，我愿意学啊。“, 受用一生忠告。
更新时间2003-12-19 15:50:00 字数：1180, 12：30到1：00练字。, 我慢慢的在同学们中的威望越来越高，所有的同学都爱和我在一起，我们一起学习一起玩耍，就在这样中度过了我的小学生活。。
蒙大拿的山来不及断 看完之后只觉得后脊发凉 与《圣母》同样是21年的大师出手 不同凡响 简坎皮恩镜头下的爱情 在对峙 在骚动 在一方与另一方此消彼长的变化 《钢琴课》里由于女主的哑女身份 情感表达趋向压抑和一瞬的决堤释放 28年后 导演将情感表现的更加阴恻 尤其是前期的新婚一章 在描绘人性幽暗的方面 简坎皮恩早已跳出戏剧性与情节的抓马 她更感兴趣的是在一个固定场域中摆弄每名角色的心思 皮绳是本片最重要的象征 它是皮肉的缠绕 也有着宗教自惩式的隐喻 这集中体现了菲尔矛盾的性格与无出路的情感 谁是胆小的兔子 谁又是被阉割的牛 能够说着温声细语将兔子杀死的男孩 温柔而残忍 如情人般的母子 如偷情式的婚姻 简坎皮恩也不会宣言式的将母亲进驻男权家庭这些符号倒给观众 你得在她的镜头里寻找 寻找那些隐隐的不和谐 而这些正反映着某种真实
康伯巴奇的身上有浓厚的戏剧规训，因此是用力过度和不够切身的，我想他是用技术在演，而非用本能和情感，所以电影塌陷了。阶层对于母子（尤其是母亲）的压力和欺凌，太直露，所谓台词提到的拉丁语、希腊语、行走的百科全书之类，完全塑造成傲慢无礼浅薄的一群，不够高级。皮特的细腻和冷血的反差感，当然是导演致力处，叙事视角却一直旁观，不能真的进入人物何以如此的内心，用母子关系来支撑是很弱的。总的来说我认为电影平庸，想要表达什么和做到了什么，是两码事。我想他的选题是好的，完成是差的。许多球抛上了天，落下来的很少，砸在头上使人惊一惊的更少。
看了短评感觉自己整个一白看。。。算了算了反正半途开始我满脑子就只有“原来西部硬汉都是给啊”和john ford为了不让大家觉得自己娘整天凶巴巴的事。。。
看过重口、深刻的电影很多，JaneCampion你这太黑了，再见。要去看看《阳光小美女》舒缓过来
男性之力，包括强权之力和强壮之力。本片凸出了男性的强权之力，也顺带辩证地观赏男性的强壮之力。男权体系之下，阴柔与出柜都成了绝对禁忌，对心灵的长期囚禁造就了阴暗世界的传承，男人与男孩也便成了镜像一般的存在。故事内核方面，与戛纳大热的《钛》殊途同归，热衷于把控世界的阳刚之气，放不下对强权的臣服，涂炭了人本来的爱与善良，杀敌一百，自损三千。欧美的学院系统好像越来越关注人类个体情感的自处，这比一味追求“价值正确”要高级很多，也进步了很多。
大家对于大导的技法精致但毫无波澜之作是不是只剩“克制”可夸了？
气质迷人，原来片名就是隐喻。初看感觉人物转折都没来由，但看完后却让人不禁探究，全程含蓄克制，Peter和Phil吸烟的一幕终于在情感上有所宣泄，吞云吐雾，暗潮汹涌。
看山不是山，有毒害的男子气概，不露刀刃的暧昧谋杀。Jane Campion是大师的章法
整部电影。我愿意用肉欲横流来形容。导演的很多镜头。都透露出一种强烈的欲望色彩。而这些镜头本身与欲望又无关。加之配乐以及故事背景就显得格外的诡异，压抑，充满性的变态与冲突。欲望在整个电影的互动中满溢了出，却没有得到一丝的释放。这无疑是非常高级的。而整个的结尾也出乎了我的意料。总而言之，整个电影的情绪内核以表达的方式都非常的让我感到舒适。电影真的是一种很有魅力的艺术，在疫情期间我看过的太多的烂片。而这样的电影才是我看真正想找寻的。
克制又设计的。实际情况就是，菲尔成不了布兰科，彼得也不是菲尔。
看到一半以为是一部西部版的Call Me By Your Name，结果是西部同性版的Phantom Thread。用一种很克制的方式讲了一个很跌宕很有冲突的故事，导演太会了。
威尼斯主竞赛第三场，阿莫多瓦和简坎皮恩都老了呀。前半段看得我昏昏欲睡，剧情推进得太慢。总之略有点失望吧！
伤人的不是枪，是班卓琴和牛仔套索；危难不在荒野，在昏暗阴冷的农场大宅；最关键的人物没出现，是男主深藏心底的幽灵；雄性彪悍由脆弱感滋养，疯邪和清纯犹豫在一念之间。 从断背山、Slow West到The Nightingale，新世纪的新西部片没断过，而且多是非美国影人执掌。Campion的新作潜入新的深度，精彩算意料之中，但依然被其丰满的形式、克制的手法、全方位之杰出所震撼到。top 2021
第一次看每句台词都是废话的电影，乏味到无话可说
3.5 很有趣~~~但也仅仅是有趣。
依然是阴柔对阳刚的征服。有点《御法度》的味儿。不过还是属于可看可不看的片。
平淡午后，僵硬的台词，半吊子文艺，不及格的西部，终是快进了
#TIFF 2021#明线是叔嫂之争，你勾引我哥哥，我就勾引你儿子，暗线却是落魄母子联手搞定土豪兄弟，好一出满是爱与占有的西部宫心计，在生存问题面前弱势群体也能爆发强大的力量，你以为的小白兔说不定是大灰狼，这可能就是所谓犬之力的含义吧~
大概是因为看的时候没有完全沉下心来，没有从阴暗的视角去期待情节的发展，所以并没有完全理解甚至有点迷惑。如果一部影片晦涩到了影响理解的程度，那观赏性必然会打折扣。如果再看第二遍，或许会打到四星甚至五星，但好的影片不应该有过高的、人为的门槛。
叙事都不能用克制来形容了，是藏着掖着，但看到最后再转回来看看开头独白也就全然明白了。音乐起了极大作用，当隐藏的秘密和情绪无处释放的时候，音乐也没能让你放开，它不是舒缓的而是加重不安的情绪，这种小心翼翼的逐渐加深的吊着的感觉一直持续到phil最后躺在棺材里才彻底释放。实在很累。除了配乐，本尼的表演同样精彩，完全契合片子气质，Phil与所有人保持着若即若离的状态，疏离又孤独，佯装坚韧又脆弱真诚，演技出色又未跳脱出电影本身。 Peter接住了本尼的戏，印象深刻。 【同性的标签很影响观影，因为你会刻意去探索寻找片中同性元素，反而忽略掉真正精彩的部分，同性可以不在标签里直接显露，而在观影中逐渐揭秘和体会才是最佳。 】残酷从来都不是直来直去的刀下鲜血，而是隐藏的秘密悄无声息地曝尸荒野。
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