相比只能算一间大屋中的小盒子。二扇门高不见顶，左右各一的巨大的图腾浮雕，看不出是, 宇宙是有生命的，它还在不断的进化着，不断的完善着自己，从混纯的无及到分化出天地，, 当我走到夜逍遥夜总会黄金地段时，看见夜逍遥夜总会门口有几个流里流气的人正围着一个女孩，有一个还拉着女孩的手，而女孩正挣扎着。路上的行人对此视而不见，或是远远的避开。我见此很生气，难道就没有人去帮助这么个弱女子，这个正在受欺凌的女孩么？明显是几个流氓在欺负那女孩，可能正由于平时没人见义勇为，没人敢惹他们，久而久之才使他们这么的肆无忌惮！公然在大街上对女子耍流氓。我径直走向他们，顿时漫天的酒气冲鼻而来，我不禁的皱了皱鼻子。看到居然有人敢坏他们的事，没等我开口，就冲我打个酒嗝，眯着醉眼，说道：“小子，没你的事，赶紧走开，别在这碍事，怎嘛？还想英雄救美啊？”边说还一个劲的打晃，拉着女孩的手倒是放开了。, 吗？传说神仙无所不能的，我虽然比正常人厉害点，但并不能为所欲。
正胡思乱想着就到了营地了。“哎哟，老大就是老大，看清儿平时冷冰冰的，对我们老大就不一样哦。”这哼哈二将边说还边挤眉弄眼的。这, 给他们一唱一和的，清清更不堪了，我也老脸一红。, “恩。”她估计是没多少力气说话，不过眼睛这时候象看怪物似的看着我。也是啊，刚才至少也跑了有2公里，而且跑的这么快，我还能面不红气不喘的，不是怪物是什么啊。她还算身体素质好的，女孩子有这样的体力也少见了，看得出平时肯定很喜欢运动，要不是这样，就刚才被我拉着这样跑法早已经昏倒了。歇了好一会，她才回复点力气，“今天……谢谢你……了，你可……真能……跑啊。”。
这几年导演拍私人电影都好好啊，我可太喜欢了。
所有人都一言不合就下海游泳，用好看镜头拍出的一地鸡毛，索导确实是男性凝视，但凝视之下的女性痛苦展现也一分不少，妈妈抛橘子把我看哭了。电影和足球都是逃避悲惨现实的异世界，只有拿波里美丽破败却是唯一的真实。
意大利小哥哥好帅，但后半部分就emmmm，都在看景。
对索伦蒂诺而言，上帝之手是马拉多纳的一脚球，而我而言，上帝之手就是电影的发明。拍电影需要什么，需要痛苦。长在厕所里的妹妹，不顾他人言说的小姨，使用发声器的糕点厨师，用梳子梳理“超级蜜穴”的男爵夫人，夏天裹着貂的老妇人……相信他们应该真实的出现在导演的成长路程中，否则凭空很难想象出这样鲜活的人物形象。
又是一部那不勒斯风物诗，大海，阳光，足球，少年，荷尔蒙……男主简直就是甜茶翻版
这么幽默又相爱的父母，就这么没了，真让人伤心，拍电影确实需要很大的勇气。
《上帝之手》过于私人了！那不勒斯太美了，又隐匿着多少人破碎的心和垂着的梦
半自传电影果然很私人化，那一幕幕关于少年成长、家乡惆怅、家人离去的影像，情感上多少还是有所共通。最打动人的还是拍出了“全世界都在庆祝，唯独我是孤独和悲伤”的落寞感，导演设置了很多诸如“上帝之手”的意象，不过后半程为把每个角色讲清楚还是过于冗长了。
3.5 主角Feedback甜茶还feedback CMBYN结尾。氛围掌握，费里尼气息重，镜头语言致敬《八部半》、《月吟》
索伦蒂诺的那不勒斯美丽传说，宛如阿玛柯德之于费里尼，痛苦与荣耀之于阿莫多瓦，罗马之于阿方索，长日将尽之于戴维斯，相比这些伟大而又同样优秀的同行与前辈，索伦蒂诺电影独有的魅力，仍是他秉持了身为意大利最佳旅游宣传大使的创编能力，这座静谧而又活力四射的地中海城市，在陪伴少年体验成长酸甜之余，也让异国观者无比神往，正如片尾Pino Daniele的那首Napule è在索伦蒂诺的耳畔与记忆里回响：那不勒斯是一千种颜色，那不勒斯是一千种恐惧，那不勒斯是孩子们慢慢扬起的声音，你知道你并不孤单。是啊，只要一日有乡愁，我们就都不会孤单
致敬，马拉多纳以及费里尼，这次也许索伦蒂诺也在拍自己。
又是怀旧年代片，又是少年时代回忆录，又是青春记忆的散文诗。《罗马》《贝尔法斯特》《甘草披萨》之后观看《上帝之手》不免感到审美疲劳，毕竟私人化的回忆与情绪打动不打动观众，还真要看机缘。但是导演的视听技法实在是好，对影像的构建依旧精准。即使这片里的意大利时代背景我看不懂，七大姑八大姨的各路亲戚朋友看得我脸盲，且不知道在讲啥，影片的一些段落仍能打动我。少年视角其实稍显窄了点（《罗马》会是一个走史诗路线、规避个体体验的狭隘的正面案例），创作时的“神迹降临”“满满乡愁”终究有些痕迹在，有些遗憾。（但依然碾压《贝尔法斯特》这个水货）
3.5，话说第一次再怎么随便…给邻居奶奶有点说不过去吧
环绕镜头从主角的面部出发，然后展现周围环境，再聚焦于主角视觉落点，推镜。也可以镜头运动方向与人物运动方向相反。
碎片化的叙事需要十足的耐心，但看完知道了是导演的自传，但还是没明白到底要表达什么，可能是我对那段历史不太了解。服装造型以及人物外形都太像甜茶了
当法比托和走私犯一起开着船驶离港口，他们身后的那不勒斯亮起万家灯火，那一刻我才感受到法比托那迟来的悲伤，从此法比托再也不属于那不勒斯。
意大利青少年和意大利中老年简直就是两个物种
平淡又散乱的青春故事，在电影院看的话应该会睡着……意大利的故事好像永远都发生在夏天的海边，永远都是蓝色，这部电影更像一首写给那不勒斯的情诗。
还是那个让我无趣的索罗塔诺，比起许多导演的自传性质电影影片显然缺少一定的戏剧张力以及内核。索罗塔诺的影像还是非常漂亮，但故事真的索然无味。但对于过于私人的电影根本没法打不及格的分数，一部电影最本质的起源就是创作者自身的经历，我们也见证了太多伟大的创作者会把一部极其私人的影片送给自己，在这个意义上，我愿意让这样私人的影像能够更多的出现，因为它代表着我心中最本真的电影追求。
原来上帝之手真的指的是马拉多纳。这部电影应该是索伦蒂诺的自传吧。对但是我觉得拍的也很一般。其实故事也没那么简单，但是我觉得情感不够充沛。
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