“生清兄曾经说过，根据傅兄的魔法理论，在适当的条件下，用特殊的方法，可以引发一定的材料产生剧烈的变化，瞬间产生巨量的热元素。生清兄推测，这会导致极为强烈的爆炸。利用这种爆炸，可以造出杀伤性强大的武器。另外，只要找到控制热元素产生速率的方法，就可以方便的持续生产出大量热元素，这样的装置完全可以替代火炉。”, 路五岳还算细心，见铁柱上部似乎有个小门，还上前用手拨弄，好不容易打开，却发现门后面的小铁室里空空如也。至此两人再无怀疑，确定领他们来的那个家伙是个疯子。其实他们本不该这么快就下结论的，这都怪傅升一出场时的狂放样子给两人留下的印象太深刻了。, 君安街上，多有卖小吃零食者。走在路上，小立听到各种各样叫卖的声音。, 一时间，仿佛是大脑被狠狠的攻击了，所有人都彻底丧失了思考的能力。那几名武者最为夸张，不仅忘了扶起别人，甚至忘了改变他们那不伦不类的古怪姿势，他们竟然仿佛泥塑和尚一般呆在了那里。。
路石两人合作多年，默契十足，看了路五岳的脸色，石三快立刻明白他心里正在为是否要节外生枝教训这可恶的一家人而苦恼着。不用多费脑筋，石三快的心中已形成了几套方案，看小立的眼神也变得跟猎人看猎物的眼神一样，冷静而残酷。, 两人对视了一小会儿，小楠突然觉得小立的目光好灼热，而且已经灼痛了自己的眼睛。,第十节 青榆风物（上）。
虽然很流畅，关注的议题和视角也足够独特，甚至有深刻的意义。华裔女性导演拿到国际奖项，这件事情也很振奋人心。但似乎特别的部分就是这些了。
科恩嫂的凸嘴有一种傲气和韧劲，搭配本片茫茫无际的荒野，让人觉得这个故事是挺立的，不会倒下的。
年老的人被迫上路，不是无家可归，是无房可归，押韵的历史，我们应该也挺容易感同身受。看到最后发现其实也不是无房可归，而是因为怀念故人。
开着房车，沿途停靠，兼职取代全职，一路的风霜取代固定的屋檐，在回归游牧的生命之路，多少人背负着伤痛，在孤独中体味缺失的自由，如斯万基描述的悬崖边的燕子，融入自然成就了思想上的极大满足，人的不断前行，是不断的舍弃与丰满。
当人类可以无性繁殖或者复制的时候，也就丢掉了人类最后的尊严。
把从荒野深处吹来的痛苦内化成勇气，一生的回忆装订成十字架背负着上路。十四行诗从几个世纪前被拉扯至今，依然血肉丰盈。100分钟的电影怎么塞得下如此多的东西。
才知道宋丹丹是赵婷的继母…
一直在想什么时候结束，这种电影可以得金球奖，对精心制作的剧本、剪辑、配乐……都是侮辱
像一首隽永悠长而意犹未尽的散文诗，关于旅途、也关于人生。
我们永远都不会说再见，因为离开，亦是为了久别后的重逢。电影的视角异常深沉宽广，它不简单是对“无依之人”生活的记述，而是极富层次地探讨了生活的意义，生命的意义。我们是否生而孤独，生与死的界限究竟在哪，如何面对爱情和家庭的失去，什么才是真正的铭记和遗忘，这些问题终究难以回避，但在平时却是疏于感受的。影片柔和隽永的外表下蕴含着粗粝的哲学思考，导演对情绪和节奏的拿捏很到位，跟前作《骑士》相比少了绝对情感上的浓度，却是一副更谦卑和成熟的姿态。 - NYFF58 by FLC Virtual Cinema (9/26/2020)
终于看了。生活所迫，驾车上路，游牧人生，不想寄人篱下寻得安定，选了这条路就要走下去不能被短暂的舒适分心，于是半夜从床上跑回车里睡觉，女主强调她是“没有房子”houseless，而不是“无家可归”homeless，车就是她会移动的房子。导演通过一个虚构的人物讲述真实当代房车流浪者的故事，也加入了原著中的真实游牧者Linda May 、Swankie与虚构的女主Fern 互动对谈，使得影片有半个纪录片的感觉，虽然拍得很碎，但从碎片中传达出了房车流浪者的心境，值得静静观赏。
虽然很流畅，关注的议题和视角也足够独特，甚至有深刻的意义。华裔女性导演拿到国际奖项，这件事情也很振奋人心。但似乎特别的部分就是这些了。
周末看了两遍。美国中西部，亚利桑那，内华达，新墨西哥，奇迹一样的地方，美不足以形容。
科恩嫂的凸嘴有一种傲气和韧劲，搭配本片茫茫无际的荒野，让人觉得这个故事是挺立的，不会倒下的。
Happy New Year，优点：叙事不啰嗦，节奏稳，不拖沓，慢悠悠的透露出一股寂寥，表达很细腻，真诚，完成度极高。缺点：钢琴的配乐有点点影响沉浸感以至于有一股伤感MV的味道。结合美国现实背景，奥斯卡肯定有所斩获！可以期待下最佳导演。
花107分钟跟着赵婷和老麦去感受游牧民的生活。
纹身时看了一半，回家看完另一边，怎么说呢，自己飘了，我怎么感觉这水平我也能拍出来（不是）……拉踩——同题作文我还是宁愿去看肯洛奇
我记得看的时候有些害怕，好像看到了未来的自己。但同时也意识到自己并不具备如此活下来的技能。
加油!
“See you down the road.”
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