场面是很大没错,但是故事又到了啥都想要然后啥都抓不住的程度。毛岸英本身的故事已经足够动人,但是创作者不能约定俗成觉得观众都能直接get他的故事线而不用铺陈作为第三幕高潮前的动力。横向比,不如乘风的故事来的踏实。
几场的战斗场面都很不错,个别镜头衔接很突兀,有些特效很拉胯
跟某人一起看的第一部电影💌
这个电影让我感觉很成功的一点,是群像的刻画。没有因为群戏而弱化个人的形象,也没有把过多的镜头集中在个别角色身上,导致其他角色被忽视,我可以在观影结束后记住他们每一个人,说出他们的性格特征。这就是立人物上的成功。全场最佳吴京&胡军。
4-5之间徘徊了一下,觉得还是蛮有诚意的作品,所以往高了走,拍出了设备与力量悬殊下,意志与巧思营造的胜利可能性。无关影片褒贬,应该也不算剧透,仍然感慨刘秘书牺牲得过于草率,仍然打趣美国是否真的有反思过失败的原因。
5.徐克+陈凯歌+林超贤,如此豪华的导演阵容,作品却还是没逃出主旋律电影的窠臼。
是因为有前人的前仆后继,才会有我们的国泰民安。
电影还是美化了一点,现实更加残酷啊...而且前期胜利之后面对的是更恶劣的环境,想到这些,就没办法因为电影结尾挥舞旗帜而高兴起来。咋说呢,中秋看的1950,实在太受震撼太难过(就是在电影院忍不住哭出声的那种),看长津湖的时候就没有那么触动。艺术本应高于现实,但往往真实更加触动人。可能1950之后,再难有抗美援朝电影能超越它了。毕竟老兵越来越少,下一次讲故事的还有谁呢。
三颗星全部给前半段,拍出大兵瑞恩水平,后半段坦克大决战+加里森敢死队+最后的武士,士兵总会开汽车,驾驶对方坦克击毁对方坦克,用巴祖卡击落飞机,用吉普装载标识炸弹追击敌方装甲部队,太扯了。团级冲锋人海战术在淮海已经证明无法战胜现代敌人,包抄合围+三三制+炮兵伴随才是以弱胜强的王牌。
很意外,没想到电影有一个如此抓我的点,就是易烊千玺和吴京的兄弟纽带。它包含了传统中国家庭里常见的、朴实的情感。有小的对大的的追随崇拜,也有大的对小的的戏耍,时刻保护和带来的人情世故。归功于演员的演技,从眼神里,你就能感觉到这是一对很真实的兄弟。我没有这样的哥哥,但可能正是因为没有,所以实在很戳中我。
你看,未来没有辜负你们。
特别失望。每个导演都有自己的侧重点,整体风格未能统一,割裂感强,但也能理解,因为这个题材,这个故事,内容上导演们没什么可发挥的,只能在风格上各显身手;人物都太虚了,胡军的角色得益于人物喜剧特性比较讨巧,稍微好点,但依旧不立体,其他人塑造的符号化,犹如超级英雄,子弹都得绕着走,过于失真了,很出戏,无法代入情感,标准的人物塑造例子请参考《功勋》李延年那部分;真的太长了,看到后面的高潮战争戏已经疲了,而且这场大戏很混乱,观感较差。
单位组织IMAX,大片无疑,视听效果一流,主题鲜明,主旋律佼佼者,战争片及格生…万里的戏份可以完全剪掉,省下一小时,战斗场面不及集结号,主角群偏向兰博化…冰天雪地,短衣缺粮,强弱悬殊,靠的是坚毅的决心和顽强的意志…伟大的志愿军战士们,可歌可泣的一段历史,很好的爱国主义教育…ps影院前七排座位都属于反人类…
看完片子真的接触了那段历史,那群可爱的人的坚持
一声“巴祖卡”,龙文章都变身张立宪了,直接引爆了强烈的共鸣。同样都是兰晓龙的编剧,中国远征军远赴缅甸,中国志愿军远渡朝鲜,虽然属于不同的阵营,但都刻画了普通士兵的艰辛,最后冻僵的战士们真的泪目。三位导演文戏很弱那我们就大篇幅的武戏的策略真的很成功,刺激肾上腺素去渲染英雄主义我觉得很好,凭什么中国不能有英雄主义嘛,我爱中国。
《长津湖》是我看过关于抗美援朝最好的一部电影,故事线清晰,人物塑造鲜活,使人很快进入电影里,跟着演员们回到那个残忍无比的战场中。这部影片无论是剧本,场景,演技都堪称一绝,整个制作值得称赞,几位演员的表现必须好评。印象深刻的台词:这个仗我们不打,就得留给下一辈打,我们把该打的仗都打了,我们的后辈就不用打了。
中国人民志愿军英烈永垂不朽
电影还原真实的战争场景,美军现代的武器装备,志愿军靠着强大的毅力决心把敌人打败。
感谢革命先烈的奉献与牺牲,和平来之不易,如今盛世如您所愿,我辈当自强不息。
“你留一只胳膊,他留一个耳朵,我留下一只脚,还有许多残肢断骨,我们合葬在一起,凝聚成一个特殊的我。我是谁?我是我,也不是我。我是祖国的卫士,我是人民的护兵。我的身躯属于我,我的生命,属于人民,属于祖国”。
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