我们终于在树林里迷了路。大片大片曼陀罗的香气迎面扑来，火红的曼陀罗花从天边一直延伸到脚下，我只觉得一阵一阵眩晕。许许多多幻像从眼前飘过，我望向抱枫，他正安静的躺在花丛里，嘴角挂着天真的笑容，妖冶的曼陀罗在他黑色的盔甲四周随风涌动。, 德拉库拉在大厅里踱着步，卫兵们都处在戒备状态。, 就在我急欲进入魔幻森林的时候，一些丑陋的面容出现在前方，我们遭到了偷袭。瞬间雪白的大地上就遍洒下鲜血的红，在阳光的照耀下闪烁的那么炫目。不断有暗黑骑士或者吸血鬼在我的身边倒下，有的甚至来不及发出惨叫就被削掉了半个脑袋。我第一次如此真切地面对死亡，脑中一片空白。我死死的抓住抱枫的衣甲，身体因为恐惧抖动的像风中落叶。站在一片雪白的大雪上，周围被死亡所笼罩，我忽然感到从未有过的无助，我流着泪一遍遍问抱枫，我会死吗？他一边将不断靠近我的地下生物一个个送入地狱，一边坚定的回答我，不会，紫薰，只要我活着，就不许任何人动你！他的剑不停挥舞，眉宇间的神情就如宝剑一样坚定。, 罗尼斯疼爱的望着我,紫薰,出发吧,要找到其他的七武者,你要先到北边的塔楼国,常年被冰雪覆盖的地方.。
军队构成：, 魔鬼和异教徒与此城渊源极深。其军队擅长肉搏战，唯一不足是指拥有一只飞行军队。但会瞬间移动且攻击力强大的大恶魔填补了不足。, 我战战兢兢的前行，一阵吱嘎吱嘎的声音响过，空气中浓重的阴影竟神奇的散开，面前渐次显现出一些奇怪的建筑，各式的陵墓，古怪的寺庙，还有散发着邪恶气息的大宅。我听说过这种阴影，这叫做黑暗天幕，可以使烟幕的中的东西部不被外人发现。吱嘎吱嘎的声音又响起来，是从左面一座房屋里发出的，这栋房子看起来不像其他的那样奇怪，四四方方的建筑，屋里有昏暗的灯光，酒气从门缝里飘出，这可能是个酒馆，但是为什么这么静呢？我向着声音发出的地方走去。。
当是枝裕和领着一帮韩国演员，影片完全没有他原来的气质了
是枝裕和明显有些水土不服了，IU摩天轮那段真的很惊艳
有一点点过于童话了，特别是宋康昊和姜东元这两个男性角色。是枝裕和向来温暖，但前提是残酷现实的面前
很不喜欢，如果不是几个主角的演技，分数甚至想更低。观影过程里一直心里吐槽，太架空了啊，这是什么秋天的童话。
几乎能脑补出李美敬在18年看完《小偷家族》后是何等的兴奋何等的喜爱是枝，于是千方百计也要诚邀是枝赴韩拍摄一部韩版的《小偷家族》。所谓一方水土养一方艺术家是正确的，即便如李安赵婷能将美国故事也拍的入木三分，除了所谓的普世价值，也绝对离不开他们旅居异乡多年而总结出的社会经验与文化洞察结果，看《掮客》的抽离感绝无关乎剧本的文化落差或视听的水平高低，而是这样的“犯罪童话”真很难体现出其环境载体本该携带的那渗入土壤又出自土壤的生命力量，它更像是一部由一位游走于当代东亚社会的无名吟游诗人传唱出的动人民谣，在由多民族多语言演绎各版本之后，被朝鲜民族再次本土化改编而搬上银幕的复刻产物 w/阳
题材还不错啊怎么拍成这样，全程浮在“丢弃新生婴儿的原因”和“与抛弃行为和解”这两个表面话题上，完全没有一点深入的意思，属于是内容没有深度，演员再顶也演不出来什么有效成果的东西。是枝裕和这把拉了
片中的人贩子指的是生下婴儿但又不想要的女人把孩子遗弃到教会事先放好的盒子里，主角一伙把这样的孩子偷出来，卖给想要孩子的家庭以营利，和那种直接从家庭中偷抢拐卖孩子的罪行是有区别的，当然，都是违法的。
依然是熟悉的味道，即使是换了国家拍，还是属于是裕和的家庭伦理。
毫无进取心的是枝裕和，如果是步履不停是喜马拉雅那这部就已跌落太平洋了，“组合家庭”的套路、边缘化人物选取的造作、台词的庸常以及缺乏创见的主控思想所体现的懒惰，集中爆发、槽点遍布。猜有摩天轮那场戏，怕有摩天轮那场戏，真就有摩天轮那场戏。“要不要质疑抛弃孩子的女性的个人品质”“所有母性的本质一定是美好的吗”以及“我们要不要容忍不得已而为之的遗弃事件”等议题的探讨都是对常识的认知层面的一再重复。警察钓鱼执法转而让渡正义、自行成为中间商的假“掮客”同样是老生常谈。最令人不舒服的是浅尝辄止的对女性“堕胎权”的探讨。
他說「現在也不晚」的時間，他在明暗模糊的陰影裡面，轟隆聲很大。好像真心話只有在那種條件下才可以講出口，也只能講一次。
丢个娃卖个娃扯了两个小时……各种尬出天际的台词，韩版麻油年纪轻轻就要给所有人当妈怀疑导演是不是缺乏母爱，附加史上最无聊宋康昊，不愧是是枝裕和
慢速家庭剧、东方公路片。日本导演的故事并非水土不服，而是韩式父权的凝聚欠缺核心。
3一车上的沦落人，是无组织目的性的结合，最后每个人都被温情盖了过去。虚假的又真实的造梦童话：在不完美的背德者之中寻找人性的真善美，用没有血缘关系边缘人相互取暖的余烬温暖观众。
是枝拍韓片沒有水土不服，主題依然延續他一直以來探討的「生育」問題，可惜還是缺乏了對韓國社會的觀察，在他導演作中並不算上乘，但看完後又確實會被是枝的溫柔所感動，他永遠都能細膩地刻畫底層小人物的溫情，這也許就是我們愛是枝的原因。
“不是被抛弃的孩子，而是被守住的孩子” 虽然是韩国电影，但内里涌动的是枝裕和信奉的日式温情，淡化了身份标签，所有人回归到“父亲”“母亲”“孩子”这样最初的角色；稀释了情节冲突，重在陌生人之间跨越血缘的情感联结。临时重组的五口之家，一场意外迭生的行程，是逃亡是旅行也是另一种抵达。
首先剧本并不让我信服导致一直无法共鸣，其次演员并未让我入戏，很多地方感觉演的色彩过浓导致又尬又刻意，再次韩风和日系是有不同的，要是全日本演员我可能还相信这种美好，但韩国我是真不行，严重的形神分离。最后，我认为每一个角色的定位和刻画都是有问题的，至少我是匪夷所思的。
是枝裕和最惯常的在生活的残酷中找感情的温暖。但无论如何，人贩子是不值得同情和怜悯的。6
iu演技太差了，眼神里没有光。整个故事情节也比较杂乱，真的有点水土不服啊。最后的结局也很狗血——女警察暂养了孩子。
是枝裕和非常的关注小众群体，而且喜欢从“不道德”的这部分人中挖掘出人性的善良和温暖，小偷家族也是这样的。我不明白，导演是想通过这种表达给出更多积极和正向力量吗？可是就像小偷就是小偷，人贩子就是人贩子一样，不是改了个洋气的名字叫掮客，卖孩子的时候有“良知”的找个好买家，就可以算有良心就可以算正义了，这世界还是有很多事情，黑就是黑，白就是白
是枝叔就是这么温暖的人啊😿总是在讲非家庭的家庭和家庭的非家庭。（是愿景乌托邦，也缺少了反思的力量）
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