“我从来不知道你的箭射得这么好。”圣克鲁斯走了过来,吓了罗夫雷多一跳。, 两个人就持续着这种胶着状态,谁也无法占得真正的先机,两个人的剑术都极具观赏性,看台上的人们真希望这场较量能够就这样地永远持续下去。, 老头手中的树枝也随着圣克鲁斯的动作而缓了下来,圣克鲁斯却抓住了这个机会,用手中的剑狠狠地打在树枝上,伴随一声清脆的声音,树枝折断了。老头愣住了,但随即却哈哈大笑起来:“不错,不错,你果然胜过你的父亲,知道取胜靠的不一定是技术,还要靠脑子。”, “该死的!一定是有人把我下泻药的事告诉那女人了.这下我死定了.”。
在场外临时搭起的帐蓬内,圣克鲁斯梳着白马的鬃毛,听着外面传来的一阵又一阵的呐喊与欢呼,圣克鲁斯觉得自己有些腹痛,显现这是紧张所导致的结果。罗夫雷多是不能来到这里的,圣克鲁斯只有一个人抗拒着这种紧张。, “可他们要伤害你我呀!”, 你的R”。
情境的建构vs真实的爱,洪导的理念还挺贴我心的
小人物的命运,无论怎么抗争,都逃不过体制的力量。想起吹哨人要写保证书,想要保命逃离式隔离,却被拉回被疫情笼罩的没有人关注的角落里,告知是错误的。
更多在于小美女当护工的养成记。然后控诉一下新冠控制失败的国家。
上海,2022.03.15开始居家封控,明天就满月了。看到这部电影,内心五味杂陈,Sarah最后在车里的凝视,难道不是我们每个人的疑问吗?每个国家都有自己的问题,可能这就是国家的运转之道吧。回归电影本身:剧情减分,Jodie加分。
83,很久没有看这类电影了,很舒服地看完一个的茫然,90分钟讲述一个逃离遇见知音的故事,“躲”出现了三次,最后遇到女演员时两人有礼貌却不吝啬表达对对方喜爱与欣赏,结尾处,明明设置了提前五分钟的小说家竟没有在外边等候女演员,两人完成了对接,看完电影后面对空无一人走廊女演员失落怅然,最后她也与观众完成交接,消失在荧幕之中。
对于电影来说,不明觉厉是个好习惯,很多电影“玄虚”是真但“故弄”是假。对于一些走的太快的导演,我们好像需要更多工具储备。
愿心中温柔的人能过得好
电影本身其实一般般,特别是夹带政治吼话实在是有点夸张,但是对比我们的生活,那疯狂的出逃,我们真是太需要了。
〈四星半〉所有找到gap并用心呈现的影片都值得鼓励。疫情(有限资源)下的社会偏重,那么好理解又那么令人窒息。不太喜欢出逃那段虽然跳脱又浪漫,但这是一个不该包含幻想的素材,节奏也因此有点乱了。
很喜欢探讨创作的部分,还有社交中的尴尬处境。Lincoln Center/Secret Screening
这是一部瓦解电影的电影,对于传统影像叙事结构的瓦解,对于商业电影行为的瓦解,在不断的解构的过程中拼凑出日常,言语中隐晦或直白的矛盾冲突,通过无数日常的非日常舒缓的展示一个梦中梦,影中影,无时无刻的过曝提醒着观众黑白影像的真实性,实则是一场梦,而观看的电影则是更真实的写照,这是一封待缓缓开启的情书,讲的就是那唯美斑斓世界的三个字“我爱你”
从什么时候起我们的生命不再平等。(看一半时到豆瓣翻了下短评,看有些短评说什么爱情、亡命情侣差点弃剧,看完了😯我觉得和爱情一点关系都没有啊?帮病人出逃,我个人觉得只是女主抗争、呐喊的一种方式罢了,病人只是个工具人。咋的难道当年帮犹太人出逃的也都是因为爱情吗🥰
听到朱迪的利物浦口音,瞬间被拉回在利物浦学习生活的那段时间,想念
我也想要有能替我说话的人,我也知道替别人说话的感觉很美妙
看着金敏喜拿着花朝镜头走来,有点想哭,展示爱、单纯与美丽的洪好动人。
美满的爱情给了洪尚秀第二次生命。宠溺。没有了辛辣味道,是有甜甜的、清新味道的蒸馏水。向世界花式秀恩爱。这样不惮地宣告,是在挑衅婚约,是真爱。
《引见》的延续,人物关系是几何的变化,最稳定以及最拿手的还是三角形。虽然金敏喜仍是主要角色,但是只是客观的承载容器,“去金敏喜”可能真是一种洪电影的未来趋势。
但后半部的突变的文艺片画风把之前好不容易营造的现实主义氛围一下拉垮冲淡了,使的朱迪对着镜头的控俗也变成了个人恩怨的发泄,拉低了原本电影所要传达的立意和主题的沉重。
两人玩得欢,世上独一份。这么直白,影迷也会消化不良。
是,它是一种不同于主旋律的视角,但确实也不够好;尤其那个急匆匆让警察出现的结尾,仿佛就是为了安排朱迪那一段愤怒质疑英国政府的台词,那般无力却又设计感十足,那一瞬间我想到了肯洛奇,但很遗憾,本片导演永远都不会成为肯洛奇。
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